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时光网特稿2021年，内地唯一上映的奥斯卡获奖佳作《困在时分里的父亲》本日上映，影片横扫全球受奖季，在各大电影奖项中斩获26项重磅大奖，荣获133次提名，并最终拿下奥斯卡“最好男主角”和“最好改编脚本”两项重磅大奖。霍普金斯也因为本片，成为了奥斯卡历史上获奖时最年长的演员，刷新了克里斯托弗·普卢默82岁时因《入门者》（2010）得到“最好男碎裂”的纪录。而上一部改编自舞台剧而得到“最好改编脚本”小金东谈主的影片，则要追猜测1989年的《为黛茜姑娘开车》了。

困在时分里的父亲

97分钟 - 剧情 2021年6月18日中国上映

《困在时分里的父亲》由索尼影业出品，凭据法国演义家兼剧作者佛罗莱恩·泽勒的同名舞台剧《父亲》（The Father）改编而成，叙述了年老且身患固执症（dementia，最常见的便是“阿兹海默症”）的安东尼，在与女儿安妮交谈的经过中，堕入了一场记挂与本质交汇的时空旋涡。影片用既慈详又尖锐的神气，叙述了咱们每个东谈主都将遭受的胡闹与渐忘，传递了父女之间扎根于亲情的爱。

时隔30年再夺奥斯卡影帝的安东尼·霍普金斯，与影后奥利维娅·柯尔曼深情演绎父女羁绊，同台飚戏精彩绝伦。本片选用了特殊的迷宫式叙事手法，颠覆银幕体验，第一视角真实呈现患病老东谈主的内心。

与一般作品不同，为了让不雅众亲自体验到变装的零散感受，《困在时分里的父亲》通过重叠加碎屑式的感官叙事手法，直不雅展现出时分的失序、空间的零散，构建出患病老东谈主心中交加的时空窘境。本片真实呈现了迟暮老东谈主被时分带走荒芜记挂后的正常，以第一视角体验了固执症老东谈主的寰球，给不雅众带来迷宫探秘式的大银幕不雅影体验，是频年来叙述患病老东谈主生理与神气窘境的最好影片。

《父亲》是佛罗莱恩·泽勒2012年创作的法语舞台剧，片中“安东尼”一角是他为安东尼·霍普金斯有利打造的，何况坦言，他心中莫得第二东谈主选，若是不是由霍普金斯老爷子来演，他就干脆不会改编成英文电影，平直拍法语版了。影片都备是为霍普金斯量身打造的，当片中安东尼说我方的诞辰是1937年12月31日时，这个日历便是霍普金斯本东谈主的诞辰。

好意思国百老汇版舞台剧剧照

与时光网记者的访谈中，初次担任电影导演的泽勒认为，电影是更高等的艺术花样，他并不想把戏剧照搬成电影，而是想要以视觉的神气来呈现这个故事和资格。除了坚决奴婢的霍普金斯，女主角奥利维娅·柯尔曼亦然他的不二选拔，他仍是7次坐火车去伦敦，便是为了现场不雅看她主演的戏剧，何况默示她的特殊之处在于，不错让不雅众们对她共情，这对于女演员来说荒谬枢纽。

泽勒说并不但愿本片成为一部“烧脑片”，叙事上可能稍稍有点复杂，但他信服到终末，悉数东谈主都会了了这是一部若何的电影。《困在时分里的父亲》不光光是在叙述导演我方的故事，更多是共享一种情愫。

导演在片场

Mtime：主角的灵感来源是那里？安东尼这个变装的出身有莫得基于那么一个特定的、你领会的东谈主？

佛罗莱恩·泽勒：是的，这部电影是对于一个感到迷失的男东谈主。当我领先行者动创作这个故事时，我猜测了我方的祖母。从某种进程上，她对我来说就像是母亲。她将我服待长大，对我夷易近人。在我15岁的时候，她驱动遭受固执症的侵袭。我其时就在她身边，是以我对那充满不幸的调理经过有一定了解。

那时候我的嗅觉便是无力，因为你知谈你爱一个东谈主，但光靠爱是不够的。同期我又领会到，我不是一个东谈主，因为每个东谈主都有祖母，每个东谈主都有父亲，有许多东谈主深陷这种进退迍邅的境地——你爱的东谈主饱受这种困扰时，你该若何作念？是以这不仅是叙述我我方的故事，更是共享一种情愫。

老爷子上一次得到小金东谈主是《千里默的羔羊》

Mtime：是以那并不是阿兹海默症，而是固执症吗？（简而言之便是阿兹海默是固执症的一种，后者领域更大）

泽勒：是的没错。

Mtime：当你领先将这个故事以戏剧神气呈当前，有莫得想过某一天它会被改编成电影、致使得到奥斯卡？

泽勒：莫得（笑）。因为这部电影改编自我十年前的戏剧作品；当我编写戏剧时，根蒂儿没想过有一天能把它作念成电影。但看到不雅众看完戏剧之后的响应，我荒谬感动。不仅是法国的不雅众，在别的许多国度，全球在看完之后的线路都让我合计好意思好而有劲。我领会到不雅众有可能在其中演出着什么变装，那时候可能是我刚刚驱动有了把戏剧改编成电影的念头。

我还想在“父亲”这个变装的脑海中加入一些特殊的东西，让你就像不错随着他沿路资格这些事一样，而不单是看了个故事。这让你感到就像是我方失去了以往的活动行径一样，而收获于电影这种语言，不错让这种资格变得愈加千里浸、不安，最好是更有劲，是以我才决定把这个故事作念成电影。

Mtime：那么电影和戏剧这两种艺术花样中，你是如何相比看待两者的？

泽勒：在我看来，电影这种花样是更高等的。你有写出来的（脚本）、画出来的（场景）、演奏出来的（音乐），什么都有少许儿在内部。我并不想把戏剧照搬成电影，而是让电影信得过说明它特有的上风和价值。以一种视觉的神气呈现这个故事和资格。比如说，我想用这样一个场景，用迷宫来呈现那种迷失标的的嗅觉，让不雅众不错亲自体会到这种嗅觉。

Mtime：我想我应该驱动用“cinema”而不是“film”来指代“电影”了（之前导演都在用cinema一词）。说来电影自己，你有莫得牵挂过不雅众们在看的时候会满脑子问号？像是“这演的是谁？为什么他的脸一直在变？”你会有这些操心吗？

泽勒：有。其实我想让不雅众的变装变得更活跃。对我来说这部电影就像拼图，你得往复去拼，才调让一切看起来义正辞严。其实永恒都不会看起来卓越义正辞严，因为总有一块缺失的拼图。虽然这是咱们缱绻好的，我不想不雅众太过被迫地去袭取这个故事；我更但愿他们能成为叙事的一部分，去力图拼好拼图，并不断质疑。走过这些迷宫，用你的大脑与心灵来随着这些变装前行。是以是的，我想不雅众是这部电影枢纽的构成部分。

Mtime：是以你会合计这部电影比起其它作品来说，对不雅众愈加“尖刻”吗？

泽勒：不错这样说，不外从另一方面来说，这部电影其实挺浅易的。叙事上可能稍稍有点复杂，但我信服到终末，悉数东谈主都会了了这是一部若何的电影，内部蕴含了若何的厚谊，以及电影到底想抒发什么。其实我并不但愿这成为一部“烧脑片”，我但愿的是这能将不雅众引颈到一个浅易又充满情愫的场地，咱们都练习那些情愫。我更但愿东谈主们会对此产生最平直的共识。在我看来，浅易是最难作念到的，而我想力图达成这一主义。

Mtime：这是你第一次指点电影，这种资格嗅觉如何？

泽勒：嗅觉荒谬病笃（笑），但同期又让东谈主十共享受其中，因为我能有这个绝佳的契机与这世上最伟大的演员——安东尼·霍普金斯勾通。在他身边，不错纪录下一些荒谬特殊的东西。不异，能拍摄一部我方的电影亦然荒谬好意思好的机遇——你必须很力图才调作念成这事儿，必须为此发达，因为其影响力可能会很深，是以这个经过真的荒谬病笃。

Mtime：拍摄一部对白并非你母语的电影，这对你来说会更有难度吗？

泽勒：我必须说刚驱动这有点吓到我，因为你能听出来，我是法国东谈主（而且说英语时的法国口音很彰着）。我之是以决定用英语来拍摄这部电影，是因为我真的很想邀问候东尼·霍普金斯来出演，使用英语对白是唯一的措施（笑）。刚驱动我被吓到是因为，当你不可都备说法语（母语）的时候，你的想法得愈加精确才行，否则你说出的话不可能精确。这其确凿某些层面上帮到我了，因为我得愈加明确我想要的是什么。是以我还挺享受战争到那些规模的。

Mtime：我听你提过关系不竭霍普金斯的故事。当你听到他应许出演本倏得，你是什么响应？他又对你说了什么？

泽勒：我从他的牙东谈主那得知，霍普金斯读了脚本之后很想见我一面，于是我就飞去洛杉矶与他共进早餐。我就用那两小时劝服了他（笑），那可能是我这辈子最枢纽的早餐了。但说真话，若是他不想，我确凿没法劝服他；但他知谈这个变装便是为他而存在的，而他不错将其演绎得出类拔萃。咱们聊了我的想法，他也提倡了一些问题。话语的终末，他拥抱了我，就像好意思国东谈主频繁作念的那样（笑）（霍普金斯是住在好意思国的英国东谈主），然后说：“来拍吧！咱们沿路来拍这部电影吧！”

他真的很激昂，把我方领有的一切都献给了这部作品，因为拍摄经过并不随意。他的激昂还体现在，他给了我契机，帮我把脑子里设计的那部电影完竣复制到了本质，每一帧都是我所设计的那样。即使偶而候片场的责任主谈主员都有点劝诱了，霍普金斯永恒能懂我，跟全球说：“他们法国东谈主知谈我方在作念什么！”（笑）我对此很感恩，因为我知谈这不是白白得来的。到了终末，我结束了想象中的一切，是以，安东尼·霍普金斯，荒谬感谢！

Mtime：那么除了安东尼·霍普金斯，其他演员有莫得“我是谁我在哪儿”的劝诱技艺呢？

泽勒：虽然，每天都会发生（笑）。咱们重新到尾都在一个照相棚拍摄的（在伦敦），因为咱们便是要保捏在团结空间内，就像个脑中的空间。每天配景都在变化，来创造那种迷宫的嗅觉。咱们也莫得按照先后规章来拍摄，叙事自己也不是线性的，是以偶而候全球就会感到困惑：“咱们在拍什么？这是开首照旧收尾？”我是唯逐一个了了知谈那里是那里的东谈主，这对拍摄是有匡助的，因为别东谈主都“放下了”，而我是阿谁发达整合的东谈主。

这样一来，他们就不错将100%的注办法放在那场戏自己，不去想任何别的——不会花太多时分去念念考“哦咱们是要展现这个”，玩忽“哦这是对于固执症和阿兹海默症的”，而是尽可能去将在拍摄的那场戏演得更有劲、更令东谈主赏心顺眼，何况更真实。这亦然我合计这部电影能这样有劲的原因，全球都荒谬鸠合，莫得它念。

Mtime：这真实一段唯一无二的旅程啊。让咱们聊聊奥莉薇娅·柯尔曼吧，是什么让你拿定主意请她主演的？

泽勒：我一直荒谬可爱她这位演员，我仍是7次坐火车去伦敦，就为了一睹她在舞台上的风仪，是以我当然合计她是现在最好的演员之一。柯尔曼很特殊的少许在于，你一看到她，就不错与她共情。这故事不仅是对于阿谁逐步丧失活动才略的男东谈主，更是爱好他的女儿的故事——她靠近着这一不幸的气象，需要去成为我方父亲的“家长”，需要去作念一些根本不存在完竣谜底的决定。你荒谬爱你的父亲，你想为他作念出最好的选拔，但你可能早已不知谈什么对他来说才是最好的了。

你想护理他，让他住在你的公寓，同期你又想领有我方的活命……这种矛盾与费劲是咱们或多或少都会遭受的。正因如斯，我需要一个你不错立时与她产生共情的演员，柯尔曼便是这样的。因为她是寰球上最出众的演员之一，柯尔曼有才略去赋予这个变装多重情愫与档次——偶而你看到她在对着父亲笑，但你不错从这个笑背后看到她的行色怱怱、无望、矛盾。你不错在团结帧、团结个镜头、团结个笑脸中看到全部这些。我领会的女演员中，能如斯洗尽铅华地作念到这少许的太少了。

Mtime：让东谈主产生共情的才略对演员来讲太枢纽了，那么当又名导演或又名戏剧编剧，你更可爱哪一个？

泽勒：这就像小时候阿谁“你更可爱爸爸照旧姆妈”的问题（笑）。对我来说，这更像是一种延续——从戏剧舞台驱动，我的东谈主生便是一直在和演员们打交谈、写故事、并与不雅众共同悲喜。电影就像是这一系列的延续。作念电影的经过太病笃了，现在我一猜测拍下一部电影，我的腹黑就跳个不断。

Mtime：我别传你的下一部电影叫《女儿》，是以你是想创造一个“家庭寰宇”吗？

泽勒：（笑）事实上，《困在时分里的父亲》的戏剧版是三部曲中的一部，另外两部便是《女儿》和《母亲》。我信得过想在大银幕展现的是《女儿》这部，是以我但愿能在今夏开拍，主演是两位荒谬赞的好意思国演员——休·杰克曼和劳拉·邓恩（狼叔是澳大利亚东谈主！法国东谈主是不是看谁都合计是好意思国东谈主啊）。能有契机拍摄这样一部电影，我荒谬感德。

Mtime：今后你会执导一些脚本并非出自你手的电影吗？

泽勒：我详情之后的某个节点我会。但在这个阶段，我认为拍那些我我方的作品最枢纽。因为要作念一部电影，有太多责任要作念、太多想法要结束。你需要许多时分和元气心灵去拍一部电影，是以我现在会闭上眼问我方：“你信得过需要去拍的是什么故事？”然后我发现我需要去拍的恰是《女儿》。但在那之后男同 porn，我荒谬乐意去探索更多别的故事。